El Museo de Reus recibe «Duna’s World II» de Jaume Plensa

El Museo de Reus ha abierto sus puertas para presentar una verdadera joya del arte contemporáneo: la excepcional pieza «Duna’s World II» del aclamado escultor Jaume Plensa. Esta obra, parte de una colección particular cedida por Galeria SENDA, ha encontrado su hogar en la histórica sede del arrabal de Santa Anna, añadiendo una nueva y vibrante dimensión cultural a la ciudad.

«Duna’s World II» trasciende la mera categoría de escultura para convertirse en una puerta de entrada al fascinante universo del artista. Es un testimonio vivo de su ideario artístico y una celebración de la eterna juventud. Tallada con maestría en mármol, la delicadeza y suavidad de su superficie invitan al espectador a acercarse y dejarse envolver por su aura mística. El rostro, con los ojos cerrados en un gesto de serena contemplación, sugiere un estado de reflexión profunda, una invitación irresistible a explorar los recovecos más íntimos de nuestra propia conciencia.

Jaume Plensa, reconocido por su habilidad para capturar la esencia misma del ser humano en sus obras, nos conduce en un viaje de autodescubrimiento hacia la paz interior y la armonía espiritual. «Duna’s World II» nos recuerda la importancia vital de la introspección y nos invita a sumergirnos en el tiempo del pensamiento, donde hallamos la serenidad y el equilibrio tan anhelados en el tumulto de la vida moderna.

Escultura de una cara de mármol de Jaume Plensa
Escultura de una cara de mármol de Jaume Plensa
Imagen de una persona fotografiando una escultura de una cara de mármol

Duna’s World II” es una pieza única de mármol, de 183 x 67 x 58, creada en 2015

La cesión de esta obra maestra representa un regalo invaluable para Reus, que ahora puede presumir de contar con dos obras del renombrado escultor en su ciudad En 2003, Plensa dejó una huella imborrable en la ciudad con su monumental creación «Cuerpo de luz«, que adorna majestuosamente la entrada de la Biblioteca Central Xavier Amorós. Con la incorporación de «Duna’s World II«, Reus se afianza como un destino cultural ineludible en el mapa del arte contemporáneo, atrayendo a visitantes y amantes del arte de todas partes del mundo.

Si quieres explorar más de cerca “Duna’s World II”, además de acercarte al Museo de Reus, puedes ver este vídeo de Canal Reus donde se exploran los detalles de la obra, además de escuchar unas palabras del regidor de cultura del Ayuntamiento de Reus, Daniel Recasens; y la delegada del Gobierno de la Generalitat en Camp de Tarragona, Teresa Pallarès.

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ZUSH en el Museo De Arte Contemporáneo De Ibiza

Desde el 3 de junio al 30 de noviembre de 2022 | Museo de Arte Contemporáneo de Eivissa
Comisarios: Enrique Juncosa, Xavier de Luca (Fundación Suñol) y Elena Ruiz
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Colabora Galeria SENDA

El concejal de Cultura del Ayuntamiento de Eivissa y presidente del Patronato del Museo de Arte Contemporáneo de Eivissa, Pep Tur, la directora del Museo de Arte Contemporáneo de Eivissa, Elena Ruiz, y el artista Zush han presentado la exposición Zush en Eivissa que se inauguró el viernes 3 de junio a las 19 horas y que permanecerá expuesta hasta el 30 de noviembre de 2022.

El concejal de Cultura y presidente del Patronato del Museo de Arte Contemporáneo Pep Tur ha afirmado que:

Zush es uno de los artistas primordiales para entender la evolución del arte español en la década de los 70 y 80 principalmente. Tenemos la suerte de que gran parte de esta producción se hizo en la isla de Eivissa. Conseguir reunir a una parte de ésta hace que sea una de las exposiciones más importantes de la temporada no sólo en Ibiza ni en Baleares sino en todo el país. Esta exposición demuestra la línea cada vez más ascendente que tiene el MACE en los últimos años.«

La exposición se centra en el período entre 1968 y 1983 en el que Zush residió en la isla de Ibiza, un periodo que deviene un momento de intensísima creatividad para el artista, quien experimenta con formatos y técnicas muy diversas, como la pintura fluorescente iluminada por la luz negra. Esta exuberante diversidad de propuestas artísticas quedará reflejada en una exposición que presentará más de un centenar de obras, una setentena provenientes de la Colección Suñol Soler, que se expondrán en la Sala de Armas del museo ibicenco.

El artista Zush ha afirmado que: “Las obras que se pueden ver en esta exposición corresponden al período de 18 años que residió en la isla. También ha añadido que lo que más alegría le da es pensar que sus obras dan alegría a las personas.«

El comisario de la exposición, Enrique Juncosa, ha destacado de Zush que se trata de un artista que:

Ha sabido crear un mundo interior, creando personajes y convertidos en mitos; es un artista precursor y actual, como es el estudio de la identidad, la relación con el dibujo, las colaboraciones con otros artistas, su relación con la música electrónica y es un avanzado a las corrientes artísticas del surrealismo y el arte pop.«

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Recomendamos: ALICIA GIMENO, Estructura Radicular en LAB36

16 JULIO – 29 JULIO 2022 en LAB36 | Carrer de Trafalgar, 32 (Barcelona, 08010)

La galería LAB36 presenta su segunda exposición dentro del festival ART NOU.

Alicia muestra el sistema radicular como punto de partida para pensar y profundizar en nuestro papel como grupo, pone énfasis en que somos parte de un conjunto, de una sociedad, de una comunidad, con todo lo que ello conlleva.

«En Botánica, se denomina sistema radicular o sistema radical al conjunto de raíces de una misma planta

Para materializar este sentido de unión, de pertenencia a un mismo sitio, la artista trabaja en elegantes obras sobre raíces, fragmentos de una estructura gigantesca.

La nobleza del material en crudo, tejidos sin imprimación, linos, algodones o textiles encontrados en anticuarios, chocan con la dureza del negro, un negro intenso, reconocido como el pigmento más negro del mercado, absorbiendo hasta un 97% de la luz, resultando en una forma honesta, al desnudo, como único mensaje sin distracción de la línea.

Cada obra es un fragmento de un único sistema de raíces, de un único árbol metafórico en representación de la humanidad misma. Así, todas las obras, expuestas en esta muestra o no, están conectadas entre sí, apostando por un concepto de unión, una globalización bien entendida en sintonía con la empatía y el respeto como una misma raza. Formamos un mismo pueblo con un destino común. La integración de las economías y de las culturas, la creciente comunicación e interdependencia de cada rincón del planeta es parte de nuestra realidad desde hace años. Pero este carácter global del crecimiento debe enfocarse desde una mirada hacia la unión sin apagar el brillo que cada cultura arrastra tras de sí. No se trata de una homogénea fusión de pueblos, sino de un respaldo partiendo de un consciente núcleo en común como humanidad. La globalización es un proceso dinámico producido por la sociedad que nos ha traído la revolución informática, y con ella, la libertad de conocimientos, de comunicación, una apertura al mundo en el que internet tiene todo que ver.

“En contra del reino del individualismo, hablo de ser una comunidad, una sociedad, hablo de denunciar la pasividad que desde un lado de la raíz, de la humanidad, tenemos a menudo por el otro extremo, la responsabilidad de permanecer a un único pueblo. “

El proceso de creación es sin duda una acción intuitiva y orgánica, curvas y formas que muestran un minimalismo muy relacionado con la belleza de la naturaleza en su sublime sencillez. Una ejecución nada impulsiva abogando por la lentitud del trazo y por la continuidad de los sinuosos trazos.

El montaje de la exposición pretende introducir al espectador en un espacio, en el interior del subsuelo. Envuelven la sala las ramificaciones, potenciando este sentimiento inversivo la escultura central de la muestra, una imponente pieza de 2,30m sin más pretensión que enfatizar la envoltura y expresión tridimensional de la manifestación vegetal.

“Raíces como símbolo del ancla a la tierra, al sentido de permanencia y de búsqueda del bien común.”

Sobre la artista: Alicia Gimeno
Barcelona, ​​20 junio 1989.

Desde temprana edad, el dibujo y la pintura fueron relevantes en el desarrollo del artista, ya que durante gran parte de su recorrido ha examinado la representación realista desde el grafito, el lápiz, el carboncillo. .. Pero sus estudios, después de finalizar el bachillerato artístico, fueron encaminados al diseño gráfico. Estudió en México, en un ambiente con un enfoque principal hacia las artes gráficas, y así pudo formarse en Estética, composición, filosofía del arte…

Durante su etapa de estudiante, participó activamente en la organización de exposiciones. Posgraduada, estudió curaduría, al tiempo que iniciaba y dirigía un proyecto artístico en la ciudad de Puebla de Zaragoza (México). En el proyecto, llamado Zonautónoma, se ofrecía el espacio a jóvenes emergentes, explorando las barreras y límites de una galería convencional, ya que los artistas lo intervenían sin apenas limitaciones.

Después de tres años dirigiendo el proyecto regresó a su ciudad natal, donde trabajó para un comisario organizando proyectos en la Capella y otros puntos de la ciudad. Posteriormente, trabajó en la gestión de Piramidó centro de arte contemporáneo, una etapa importante para Alicia, conociendo a muchos artistas en procesos creativos, produciendo obra, conversando sobre sus trayectorias y discursos… Se dio cuenta de que añoraba tener el suyo propio discurso, una trayectoria propia al frente del arte. Desde entonces, desarrolla sus obras, explorando la línea, forma y sencillez lejos de la simplicidad.

PRÓXIMAMENTE:

Paralelamente a la exposición, dentro del ciclo de actividades del programa ART NOU, el artista ofrecerá una experiencia fusión entre la creatividad inconsciente, la música y el mindfulness vinculado al arte.

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‘Un paseo colorido’ con MINA HAMADA para LA ROCA VILLAGE

La artista afincada en Barcelona acaba de presentar una nueva serie de esculturas en el centro comercial La Roca Village. La colección representa una novedad para la artista que suele trabajar en murales públicos a gran escala.

Las llamativas esculturas de la artista japonesa nacida en Estados Unidos Mina Hamada jalonan las calles del espacio. La creadora ha inaugurado en junio un proyecto concebido junto a La Roca Village y la galería LAB36. La idea detrás de Paseo colorido, concebido ex profeso para ese lugar, es dar apoyo al talento local.

Tres coloridas esculturas geométricas y un conjunto de móviles de madera colgantes ahora se pueden ver en la entrada de La Roca Village. Una última escultura de tres metros de altura se instalará a finales de este verano. Mina nos habla sobre su proceso de trabajo, su estilo icónico y cómo se acerca a un nuevo medio.

Hamada transmite sus buenas vibraciones a través de sus formas libres y orgánicas, en un estilo que se caracteriza por el color, el ritmo y la improvisación. Aunque es conocida mayoritariamente por su arte mural de enormes dimensiones, la artista explora otros formatos como el lienzo o la escultura sin abandonar el lenguaje artístico que la identifica. Actualmente puedes disfrutar de sus lienzos circulares y rectangulares en una exposición individual que ha realizado para la galería LAB36 titulada Transition.

El proyecto de La Roca Village se empezó a gestar en el 2021 y, después de varias reuniones, Hamada y el equipo creado para la ocasión, optaron por desarrollar obras con volumen. La artista, que ha trabajado varias disciplinas, desde pinturas hasta murales u obra en papel, es la primera vez que desarrolla trabajos tan grandes en tres dimensiones:

“Es un nuevo reto para mí. Con Paseo colorido puedo acercar a la gente a mi obra y que interactúe con ella”.

La propuesta de Hamada se articula a través de tres grupos de esculturas: Pasaje de ensueño, con obras de grandes dimensiones (300 x 200 x 150 cm); Caprichos de verano, que son tres piezas de formato reducido; y Paisaje aéreo, una instalación móvil. La artista se muestra ilusionada ante la oportunidad de dotar de volumen a sus creaciones, porque, “parecen personajes que salen de mis cuadros y tienen alma”.

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Fragmentos de:

https://www.lavanguardia.com/gente/20220630/8372598/estallido-color-roca-village.html

https://www.revistaad.es/lugares/articulos/arte-urbano-mina-hamada

https://metalmagazine.eu/en/post/interview/mina-hamada

MAPPLETHORPE en el Festival Castell de Peralada 2022

EL AMOR COMO ÚNICO LEGADO

Llega al Festival Castell de Peralada Hadrian, la segunda incursión en el mundo de la ópera del genio musical Rufus Wainwright. Se estrenará en el festival el próximo viernes, 29 julio a las 22h.

En una interpretación completamente nueva a la que estrenó en la Ópera del Canadá de la mano de la Canadian Opera Company en el año 2018, Hadrian llega a nuestras tierras, con dirección escénica de Jörn Weisbrodt, despojada de decorados y de numerosos intérpretes para dar paso a una radicalización y a una expresión emocional visual de la naturaleza dramática intrínseca a la ópera.

Con una narrativa construida a partir de las imágenes de Robert Mapplethorpe, el espectador percibe las tensiones y los tormentos de los personajes, a la vez que va descubriendo la historia de un emperador abatido que lo hubiera podido tener todo, salvo lo único que deseaba de verdad.

Viernes, 29 julio a las 22h

Wainwright explica una nueva historia a un público contemporáneo utilizando la melodía, la harmonía, las emociones profundas, las arias y las escenas de conjunto, a través de su propio sonido y melodías claramente Rufus-Wainwrightianas que se reconocen al instante.

El libreto, obra del célebre dramaturgo Daniel MacIvor, cuenta la historia de amor entre el emperador Adriano y su joven amante Antínoo, ahogado en extrañas circunstancias en el río Nilo. Con las voces de Ainhoa Arteta, Thomas Hampson, Xabier Anduaga, Rubén Amoretti y Vanessa Goikoetxea en los roles principales, y las bases estables del Teatro Real con Scott Dunn en el podio, llega a Peralada esta historia de amor, inclusiva y universal.

Puedes acceder a la compra de entradas aquí: ENTRADAS.

La 28ª edición del Festival de Peralada cuenta un año más con el apoyo de  INELFE | Inelfe

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Gino Rubert presenta el políptico VANITY FAIR (un altar sin héroe) en el MNAC

Después del gran éxito del artista Gino Rubert (Ciudad de Méjico, 1969) en ARCO Madrid 2021, presenta en la sala 24 de Arte Gótico en el Museo Nacional de Cataluña un políptico, en forma de altar donde aparecen caricaturizadas 181 personalidades del ámbito artístico, incluido el propio autor.

Vanity Fair. Un altar sin héroe ha estado realizada entre los años 2020-2022, en respuesta al encargo que recibió el artista por parte del Museu Nacional para hacer una obra de motivo, formato y técnica libres que dialogara con una o varias obras de la colección del Museo.

El retablo inacabado expuesto en ARCO Madrid 2021 en el stand de Galería SENDA

«La mayoría de los 181 retratos fotográficos que aparecen en la obra provienen de internet, otros me las han hecho llegar los propios protagonistas y unos cuantos los he hecho yo mismo.»

Explica el artista.

El políptico, de 3 metros de ancho y 4 de alto, toma su nombre del título de la famosa novela Vanity fair. En novela without a hero del escritor William Makepeace Thackeray, una sátira de la sociedad británica del siglo XIX, caracterizada por su codicia, hipocresía y esnobismo.

El subtítulo se explica porque no contiene a ningún personaje heroico con el que el lector se pueda identificar o al que pueda admirar. En cambio, pretende representar un mundo en el que todo está en venta y donde todo el mundo busca dinero y estatus.

«En mis últimas pinturas de gran formato he retratado un «cierto» mundo del arte donde aparecen artistas, coleccionistas, galeristas, etc. por los que siento admiración o amistad, sin ningún marco disciplinario, geográfico o histórico. En esta ocasión me he propuesto retratar el mundo de la pintura en Cataluña en 2021, tomando como referencia criterios digamos “objetivos”, como los de la crítica de arte, las instituciones y el mercado.»

– Gino Rubert

El proyecto artístico de Gino Rubert se enmarca dentro del programa “Artistes al Museu”.

Vanity Fair. (un altar sense heroi)
Gino Rubert
Políptico, mixta/tela, 310x400cm. 2022.

«Es importante para mí aclarar que no he atendido ninguna opinión o sentimiento personal a la hora de colocar los retratados en un sitio u otro, y que en ningún momento ha sido mi intención desmerecer o enaltecer a nadie. El papel que cada retrato representa en la escena del cuadro ha estado marcado por cuestiones técnicas o arbitrarias, tales como la resolución y la iluminación de la foto, el ángulo desde donde ésta se ha tomado, el gesto y/o la expresión del retrato, y el orden en el que he ido consiguiendo o recibiendo las fotografías.”

– Gino Rubert

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Entrevista con Adrián Balseca para el MoMA

El pasado 31 de Mayo de 2022, se publicó en el MoMA magazine una entrevista con el artista ecuatoriano Adrián Balseca (Quito, 1989).

El trabajo de Balseca busca activar estrategias de representación, narración, y/o interacción. De esta forma, propone resaltar especificidades culturales de determinados lugares. Le interesa explorar la relación y las tensiones entre la producción industrial y artesanal, revelando una fascinación con los procesos históricos y la configuración de materiales empleados para la producción de bienes manufacturados.

Con frecuencia, su trabajo involucra la transformación de objetos cotidianos o determinados leyes civiles en otras formas materiales, o experiencias legales. Estos proyectos – desde pequeñas intervenciones, hasta acciones o vídeos de documentación para sitios específicos a gran escala – son elaborados en la base de ideas sobre economías emergentes, naturaleza, poder, y memoria social.

Sus obras sintetizan la complejidad del paisaje que habita el sujeto contemporáneo, atravesado por el deseo de alcanzar una modernidad fallida y la posibilidad de vislumbrar otras formas de habitar el mundo.

Adrián Balseca en su estudio, © MoMA.org

En la entrevista, de la mano de María del Carmen Carrión – Project Manager, Patricia Phelps de Cisneros Research Institute for the Study of Art from Latin America, Balseca nos relata su día a día en Quito, donde reside actualmente y lleva a cabo la mayoría de sus trabajos.

Situados en un contexto Latinoamericano, partimos de una realidad que los países situados en el sur del continente comparten: condiciones de explotación de recursos naturales en la era del capitalismo global. Esta circunstancia tiene bases históricas ligadas a siglos de colonialismo y expoliación, que ha generado profundas repercusiones en la salud de los pueblos y el equilibrio de los territorios.

Más adelante en el artículo, Balseca nos revela su método tanto de investigación como de trabajo centrándose en el despliegue de su mesa de trabajo en el estudio, la cual tiene una fascinante colección de libros, materiales visuales y objetos. Carrión establece una conexión entre lo que hay en su superficie y el propio proceso de investigación del artista.

El estudio de Adrián Balseca, © MoMA.org

«Creo que a veces hay este gusto mío de organizar las ideas de manera editorial. Entonces, como soy diseñador gráfico armo estos pequeños brochures digitales, donde comienzo a compilar la mayor cantidad de imágenes, referencias de la historia, del arte, de la publicidad y eso me sirve para organizar las ideas y comenzar a hilar estos puntos de encuentro.

Las ideas se van manifestando, te va hablando el material, te va hablando el archivo. Siempre hay una vertiente por ahí que tiene que ver con la gráfica, con la cultura popular, con historias que están un poquito olvidadas pero que son súper densas o muy ricas, o sea que te disparan un montón de discursos distintos: discursos del Estado, discursos económicos, temas de diseño. Y que luego se condensan en un objeto, el trabajo consiste entonces en lograr encontrar en dónde está ese nicho, esa potencia que puede tener un objeto o una historia y desde ahí continuar desdoblando.»

– A.B

En la entrevista original se profundiza en los materiales y técnicas utilizadas en la obra de Balseca, así como en futuros proyectos y planes del artista. Carrión hace mención a la pandemia y la destaca como indispensable para la realización de su obra PLANTASIAOIL Co. (2021):

«Tuve el privilegio de tener un patio que compartía con mis vecinos, que eran gente que se había conocido trabajando para la Texaco Co. en los 80s. En ese espacio afloraron conversaciones sobre la caída del precio del barril de petróleo, que es la principal exportación del Ecuador, y a causa de la pandemia cayó a menos de $36. Las conversaciones políticas que allí se daban eran alrededor de eso y de la experiencia de ellos de ser parte de la compañía. De esas conversaciones nació la idea de hacer este jardín de plantas populares, que es como una imagen muy latinoamericana, yo creo.»

–A.B
Adrián Balseca, Plantasiaoil Co. (2021) © MoMA.org

Puedes leer la entrevista completa haciendo click aquí.

Para conocer más obra disponible del artista puedes contactar con info@galeriasenda.com,

llamarnos por teléfono al +34 934 87 67 59 o visitarnos en Carrer de Trafalgar, 32 (Barcelona, 08010)

JORDI BERNADÓ presenta ID PROJECT en la Sala Oval del MNAC

El Museu Nacional de Catalunya presentará en la Sala Oval un proyecto fotográfico del artista Jordi Bernadó que propone una serie de retratos de personajes aparentemente desvinculados entre sí, unidos únicamente por el diálogo con la cámara y por la respuesta a una única pregunta:

¿Cuál es tu lugar en el mundo?

Inauguración: Miércoles 15 de junio de 2022 a las 19:30H

Lugar: Sala Oval

Imágenes de montaje
Imágenes de montaje

Algunos de estos personajes son figuras célebres: autores, cineastas, políticos, activistas. Todos se encuentran de espaldas a la cámara, de pie, diminutos e irreconocibles. 

Los retratados – Jimmy Wales, Stephen Hawking, Ferran Adrià, Rosario Quispe, Pedro Opeka, Chimamanda Ngozi Adichie, Gretchen Cara Daily, Nada Al-Ahdal, Woody Allen, Muhammad Yunus, Gao Xingjian, Steven Pinker, Vivian Gornick y Reed Brody – escogieron dónde se tenía que hacer la fotografía.  

A partir de la construcción de un mapa heterogéneo y fragmentado, el fotógrafo explora la identidad humana, aquello que, supuestamente, nos hace únicos.

Este proyecto aborda cuestiones de gran relevancia hoy, como el clima, la biodiversidad o los derechos humanos, y que son también temas centrales en el trabajo del museo. 

Los retratos que forman parte de este proyecto se realizaron en el emplazamiento elegido por los personajes retratados y cada uno es un repositorio de recuerdos y relatos.

El artista parte de la idea de que “todos tenemos un lugar en el mundo, un lugar al que amar, añorar, al que regresar”. En este caso, el significado de cada escenario queda capturado en la fotografía, pero no es revelado. Se trata de un secreto entre el protagonista y el artista. Así, como las piezas de un puzzle, cada imagen explica una historia única, la historia de un personaje, de un lugar, de una fotografía, pero juntas forman un archivo completo. 

Del 15 de junio al 4 de septiembre de 2022

Amman (JOR 1.2), 2019 expuesta en la feria By Invitation, en el Círculo Ecuestre de Barcelona, 2021
Amman (JOR 1.2), 2019
Jordi Bernadó
C-print / Edición de 5
121.5 × 162 cm

Las fotografías de ID Project pertenecen a la Col·lecció d’Art Banc Sabadell, que se ha implicado desde el inicio en el proyecto para hacerlo realidad. 

PRENSA:

Diari Ara, por Antoni Ribas Tur
La Razón, por Víctor Fernández
La Vanguardia, por Teresa Sesé
El Punt Avui, por Maria Palau

James Clar para ISEA 2022 en Barcelona

ISEA es el ‘Simposio Internacional de Arte Electrónico’, uno de los eventos anuales más importantes a nivel mundial dedicado a la encrucijada donde se encuentran el arte, el diseño, la ciencia, la tecnología y la sociedad.

El evento se ha celebrado más de 26 veces en todo el mundo, y después de más de 10 años desde su última aparición en suelo europeo, aterriza en Barcelona. Con él viene una comunidad local e internacional entusiasta, lista para trabajar conjuntamente y desarrollar este campo interdisciplinario.

Desde Galeria SENDA proponemos a James Clar (1979, Wisconsin, EEUU) con dos piezas que homenajean la temática de esta edición: ‘Possibles‘.

James Clar instalando Half Submerged, 2022 en la mezzanina de Galeria SENDA

El artista norteamericano James Clar, tras haber estudiado telecomunicaciones, cine y animación en la Universidad de Nueva York, comenzó a experimentar con la luz y la televisión. Desarrolló sus propios sistemas visuales, transformando los píxeles de la pantalla en esculturas. Su obra parte del propósito de “digitalizar” las condiciones humanas, socio-culturales, y políticas. De esta forma, analiza y observa los efectos de los medios de comunicación y la tecnología en la modificación de la conducta humana y la sociedad, con un enfoque en nuestra percepción de la cultura, la nacionalidad, y la identidad.

‘The Possibles’ o ‘Lo Posible’ no tiene que ver con lo irreal, lo im/posible o lo ficticio, sino con lo real inacabado que tenemos delante. Lo Posible moldea nuestra realidad, y precisamente por eso es un problema político en sí mismo. Del “todo es posible” al “ser realista y pedir lo imposible”, de una “infinidad de mundos posibles” al “esto no es posible y no se puede”.A veces estamos atrapados en un mundo de Posibles prediseñados – “esto es todo” – donde parece que nada se podría haber dejado de lado, no hay alternativas. A veces es vivir una ilusión de libertad en un mundo imposible donde la crítica simplemente desaparece. ¿Cómo abrirse a la contingencia, no sólo al devenir sino también a su incertidumbre?

James Clar presenta dos instalaciones que se plantean el reto de ¿Cómo dibujar nuevos Posibles por venir, y no solo confirmar aquellos que están ahí esperando ser confirmados, experimentados y pensados, como Posibles que pueden ser traídos a la existencia en nuestra cosmovisión?

¿Cómo pasar de lo imposible, la fábula o la utopía a morder directamente nuestra realidad?

Half Sumberged, 2022

– Cloud Seed, 2022

En la mezzanina de Galeria SENDA a partir del 1 de Julio hasta final de mes.

ROGER BALLEN en el Festival Internacional de Fotografía de Castilla y León

Ballen exhibirá en el Festival Internacional de Fotografía de Castilla y León una colección titulada «El mundo según Roger Ballen«, compuesta por 50 fotografías pertenecientes a una de sus series más representativas en la que predominan seis temas que han ayudado a moldear la visión del autor: cables, personas, animales, dibujos, color y realidad vs. irrealidad inscritos en una estética que el mismo artista ha llegado a calificar de «ballenesque«.

“Mi fotografía no trata de las personas o los lugares en los que aparecen. No documentan una realidad política o social. Es esencialmente una experiencia psicológica.» – Roger Ballen
‘Sargento F. de Bruin’. Empleado del Dpto. de Prisiones. Estado libre de Orange, 1992. Roger Ballen.

El «Sargento F de Bruin, empleado del Departamento de Prisiones, Orange Free State« es uno de los retratos más conocidos de Roger Ballen. La fotografía proviene de la colección Platteland (1986-93), que Ballen, que vive en Sudáfrica, se comprometió a arrojar luz sobre un sector de la población rural blanca que vive en los márgenes y aislada de los dudosos privilegios que ofrece el Apartheid. Los rasgos enormes y desproporcionados de su rostro y su mirada melancólica no parecen pertenecer a su cuerpo, ni tampoco parecen corresponder a una pieza de la maquinaria de la supremacía blanca. Sin embargo, Ballen insiste en que el alambre retorcido detrás de la cabeza del sargento (que es una obsesión del fotógrafo), a la altura de sus ojos y oídos, es lo que más le llamó la atención. Ballen dice que no está interesado en temas que simplemente atraigan la atención visualmente, sino más bien en aquellos que sirven como disparadores, incitando al espectador a profundizar en las partes más profundas y oscuras de su propia psique.

“En mi mente, aquellos a los que nos referimos como hermosos tradicionalmente tienen su propia angustia”, dice. “Puedo hacer que cualquiera sea marginal en mis fotografías, incluso si no lo son. Puedo transformarlos dentro de una estética psicobellenesca. Tomemos a Picasso como ejemplo. De quienquiera que sean sus retratos, se vuelven picassianos. La buena fotografía es como crear una pintura”.

Ballen responde distanciándose de las definiciones tradicionales de belleza. Hay algo muy primitivo en sus imágenes, que transportan al espectador a las pinturas rupestres. “Mis imágenes son multidimensionales y arquetípicas”, dice. “Una de las razones por las que se quedan con la gente es precisamente por ese componente arquetípico que se encuentra en el significado y la forma. Como tal, el espectador, subconscientemente, es capaz de reconocer la cueva hasta cierto punto, o algo más primitivo, y reconocerlo es parte de su desarrollo evolutivo. Estas son cosas difíciles de probar. Las imágenes pueden ser tan primitivas como sofisticadas. Están llenos de opuestos; son oscuras e inquietantes y además contienen comedia y humor. En ellos conviven la belleza y la fealdad. No hay una sola palabra capaz de expresar la coexistencia de estas dualidades”.

En opinión de Ballen, la palabra más profunda de nuestro vocabulario es «nada«. “Nada es la muerte. Y el miedo más grande que alguien experimenta es la muerte; en general, nadie quiere morir”, dice. “El gran misterio es de dónde venimos y hacia dónde vamos, y como tal estamos siempre lidiando con la nada. Nunca estamos libres de eso. Lo intentamos pero inconscientemente la idea determina nuestro comportamiento y el de todos los animales”.

Créditos a El País