Durante años, Gonzalo Guzmán ha desarrollado un proceso de trabajo basado en la transformación de dos láminas de acero soldadas entre sí. Sometidas a la presión del agua, estas se expanden hasta adquirir un volumen que no ha sido modelado previamente. Aunque el artista determina las condiciones iniciales, la forma surge como resultado de fuerzas que no controla por completo. La superficie metálica conserva las tensiones producidas durante este proceso y se convierte en el registro de aquello que ha sucedido en su interior.

INTUS, adverbio latino que significa «dentro», «por dentro» o «hacia el interior», señala el desplazamiento que articula la exposición. La atención se dirige hacia el espacio delimitado por esas superficies, hasta ahora inaccesible a la mirada. Las esculturas de la serie INTUS, realizadas en yeso y mármol, materializan fragmentos del espacio negativo de la cueva. Al aislar estos volúmenes y presentarlos como cuerpos autónomos, el artista hace visible una forma que anteriormente existía como cavidad. El vacío adquiere consistencia material, pero conserva las huellas del contacto con aquello que lo envolvía.

Esta investigación se amplía en la pieza central de la muestra: una cueva construida con una fina membrana de acero inoxidable pulido, en cuyo interior el público puede adentrarse. Una cueva existe habitualmente como una cavidad rodeada por la masa de una montaña. En esta instalación, Guzmán retira esa masa y mantiene únicamente la superficie que permite distinguir un interior de un exterior. La arquitectura queda reducida a su límite, mientras la ausencia de la montaña se hace perceptible a través del espacio que ha dejado.

La superficie reflectante incorpora la galería y los cuerpos de quienes recorren la obra. Sus pliegues fragmentan las imágenes y modifican su apariencia con cada desplazamiento, de manera que el visitante participa activamente en la configuración de aquello que observa. La cueva, por tanto, genera imágenes a partir del encuentro entre la materia y la presencia del espectador.

Esta capacidad remite a las cavidades prehistóricas, donde las irregularidades de la roca intervenían en la forma de las figuras representadas. En INTUS, los pliegues del acero cumplen una función semejante, aunque las imágenes que producen son temporales y dependen de lo que sucede a su alrededor. El espacio y los cuerpos aparecen sobre la superficie para volver a proyectarse transformados.

Entre la instalación y las esculturas se establece, finalmente, una relación inversa y complementaria: las piezas de yeso y mármol convierten el vacío en materia, mientras la cueva conserva la membrana que permite reconocerlo. A través de ambas operaciones, Gonzalo Guzmán plantea la superficie como un elemento activo que contiene, transforma y hace visible aquello que ocurre en su interior.

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Texto curatorial