{"id":35853,"date":"2022-06-20T19:37:35","date_gmt":"2022-06-20T17:37:35","guid":{"rendered":"https:\/\/galeriasenda.com\/entrevista-con-adrian-balseca-para-el-moma\/"},"modified":"2022-06-20T19:50:59","modified_gmt":"2022-06-20T17:50:59","slug":"entrevista-con-adrian-balseca-para-el-moma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/galeriasenda.com\/ca\/entrevista-con-adrian-balseca-para-el-moma\/","title":{"rendered":"Entrevista con Adri\u00e1n Balseca para el MoMA"},"content":{"rendered":"\n

El pasado 31 de Mayo de 2022, se public\u00f3 en el MoMA magazine una entrevista con el artista ecuatoriano Adri\u00e1n Balseca<\/a> (Quito, 1989).<\/p>\n\n\n\n

El trabajo de Balseca<\/a> busca activar estrategias de representaci\u00f3n, narraci\u00f3n, y\/o interacci\u00f3n. De esta forma, propone resaltar especificidades culturales de determinados lugares. Le interesa explorar la relaci\u00f3n y las tensiones entre la producci\u00f3n industrial y artesanal, revelando una fascinaci\u00f3n con los procesos hist\u00f3ricos y la configuraci\u00f3n de materiales empleados para la producci\u00f3n de bienes manufacturados. <\/p>\n\n\n\n

Con frecuencia, su trabajo involucra la transformaci\u00f3n de objetos cotidianos o determinados leyes civiles en otras formas materiales, o experiencias legales. Estos proyectos \u2013 desde peque\u00f1as intervenciones, hasta acciones o v\u00eddeos de documentaci\u00f3n para sitios espec\u00edficos a gran escala \u2013 son elaborados en la base de ideas sobre econom\u00edas emergentes, naturaleza, poder, y memoria social.<\/p>\n\n\n\n

Sus obras sintetizan la complejidad del paisaje que habita el sujeto contempor\u00e1neo, atravesado por el deseo de alcanzar una modernidad fallida y la posibilidad de vislumbrar otras formas de habitar el mundo.<\/p>\n\n\n\n

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Adri\u00e1n Balseca en su estudio, \u00a9 MoMA.org<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En la entrevista, de la mano de Mar\u00eda del Carmen Carri\u00f3n \u2013 Project Manager, Patricia Phelps de Cisneros Research Institute for the Study of Art from Latin America, Balseca nos relata su d\u00eda a d\u00eda en Quito, donde reside actualmente y lleva a cabo la mayor\u00eda de sus trabajos. <\/p>\n\n\n\n

Situados en un contexto Latinoamericano, partimos de una realidad que los pa\u00edses situados en el sur del continente comparten: condiciones de explotaci\u00f3n de recursos naturales en la era del capitalismo global. Esta circunstancia tiene bases hist\u00f3ricas ligadas a siglos de colonialismo y expoliaci\u00f3n, que ha generado profundas repercusiones en la salud de los pueblos y el equilibrio de los territorios. <\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s adelante en el art\u00edculo, Balseca nos revela su m\u00e9todo tanto de investigaci\u00f3n como de trabajo centr\u00e1ndose en el despliegue de su mesa de trabajo en el estudio, la cual tiene una fascinante colecci\u00f3n de libros, materiales visuales y objetos. Carri\u00f3n establece una conexi\u00f3n entre lo que hay en su superficie y el propio proceso de investigaci\u00f3n del artista.<\/p>\n\n\n\n

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El estudio de Adri\u00e1n Balseca, \u00a9 MoMA.org<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

“Creo que a veces hay este gusto m\u00edo de organizar las ideas de manera editorial. Entonces, como soy dise\u00f1ador gr\u00e1fico armo estos peque\u00f1os brochures digitales, donde comienzo a compilar la mayor cantidad de im\u00e1genes, referencias de la historia, del arte, de la publicidad y eso me sirve para organizar las ideas y comenzar a hilar estos puntos de encuentro. <\/p>

Las ideas se van manifestando, te va hablando el material, te va hablando el archivo. Siempre hay una vertiente por ah\u00ed que tiene que ver con la gr\u00e1fica, con la cultura popular, con historias que est\u00e1n un poquito olvidadas pero que son s\u00faper densas o muy ricas, o sea que te disparan un mont\u00f3n de discursos distintos: discursos del Estado, discursos econ\u00f3micos, temas de dise\u00f1o. Y que luego se condensan en un objeto, el trabajo consiste entonces en lograr encontrar en d\u00f3nde est\u00e1 ese nicho, esa potencia que puede tener un objeto o una historia y desde ah\u00ed continuar desdoblando.”<\/p>\u2013 A.B<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

En la entrevista original se profundiza en los materiales y t\u00e9cnicas utilizadas en la obra de Balseca, as\u00ed como en futuros proyectos y planes del artista. Carri\u00f3n hace menci\u00f3n a la pandemia y la destaca como indispensable para la realizaci\u00f3n de su obra PLANTASIAOIL Co. (2021)<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

“Tuve el privilegio de tener un patio que compart\u00eda con mis vecinos, que eran gente que se hab\u00eda conocido trabajando para la Texaco Co. en los 80s. En ese espacio afloraron conversaciones sobre la ca\u00edda del precio del barril de petr\u00f3leo, que es la principal exportaci\u00f3n del Ecuador, y a causa de la pandemia cay\u00f3 a menos de $36. Las conversaciones pol\u00edticas que all\u00ed se daban eran alrededor de eso y de la experiencia de ellos de ser parte de la compa\u00f1\u00eda. De esas conversaciones naci\u00f3 la idea de hacer este jard\u00edn de plantas populares, que es como una imagen muy latinoamericana, yo creo.”<\/p>\u2013A.B <\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Adri\u00e1n Balseca, Plantasiaoil Co. (2021) \u00a9 MoMA.org<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Puedes leer la entrevista completa haciendo click aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Adri\u00e1n Balseca, “El C\u00f3ndor Pasa “<\/a><\/blockquote>